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一展百年丹青路 再忆画坛先驱者

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发表于 2017-7-13 21:23:29 | 显示全部楼层 |阅读模式
·开篇语·
热血丹青其命惟新
翻开中国百年美术史的长卷,有一个篇章格外摄人心魄:他们是来自广东的美术家,走出私己的一方画室,将身与心投注到家国巨变的世纪洪流,书写下一个民族由苦难走向复兴的精神图谱。
百年前的旧中国积贫积弱,传统绘画腐朽雕饰,孱弱无力。追随孙中山革命的高剑父等人提出“新国画”主张,奏响了现代中国美术史国画变革的第一乐章。
高剑父在《我的现代绘画观》里这样写道:“那啼饥号寒,求死不得的,或终岁劳苦、不得一饱的状况,正是我们的好资料。不一定要画那琼楼玉宇、明皇窥浴、贵妃醉酒、蓝采和与何仙姑‘拍拖’……”我们仿佛读到鲁迅先生弃医从文时的勇气。高剑父所开启的国画革命,与中国近代政治、文学革命一脉相承的,是一代知识分子身赴国难、心系苍生的必由之路。
这不仅仅只是以画笔浇胸中之块垒的书生意气,更是一代知识分子甘愿将自身命运系于国家命运的责任与良知。20世纪百年巨变,除了以革新精神享誉画坛的岭南画派,更有一大批广东美术家勇立潮头、但开新风。在油画方面有中国油画先驱者李铁夫、冯钢百等;在版画方面出现了新兴木刻版画运动标杆式人物黄新波、古元、李桦等;在雕塑方面则出现李金发、郑可等先行者;在美术教育方面,广东香山县人郑锦担任国立北京美术学校(中央美术学院的前身)首任校长,梅州籍的林风眠赴杭州担任国立艺术学院(中国美术学院的前身)院长,双双开启了中国现代美术教育。新中国成立后,更是涌现出关山月、黎雄才等一批用画笔贴近生活、关注社会的艺术巨匠……百年广东美术史,是一部美术家与国家命运深沉共振的历史。
“其命惟新——广东美术百年大展”站在新的时代,回顾百年来岭南美术先辈遗留的精神财富,554件经典作品讲述广东美术百年来的艰辛求索:无论是“二高一陈”横砍竖劈的刚劲笔法,还是司徒乔笔下对劳苦苍生的“最真切的情绪”;无论是新兴木刻运动闯将们留下的悲愤乐章,还是关山月“法度随时变、江山教我图”的激扬画笔,以及潘鹤在《艰苦岁月》的那支笛子中所传递的革命浪漫主义诗情,无不让我们一次次感受到广东美术家们的铁骨与柔肠,感悟广东美术开风气之先、领时代之新、走变革之路的精神特质。回顾历史、致敬经典更意在当下,大展旨在激励今天的艺术家们更深入学习贯彻习近平总书记文艺思想,推进广东美术强省建设,为筑就中华民族伟大复兴时代的文艺高峰作出更大贡献。
“我不会叹息,我知道,/你将在远方燃起一把火。/唱一首歌。/请你相信在墨色的黑夜里,/我会看到你的光,听到你的声音……”新兴木刻家黄新波的这首诗,闪烁着艺术的灵光,它教人在苦难中生出希望、给人以光明和力量。大展开幕之际,南方日报特别推出“其命惟新——广东美术百年大展”特刊,对大展的策划和展陈特色进行深入解读,并精选大展中的作品导赏,带大家重温这热血丹青、世纪画魂。
在中宣部、文化部、中国文联、中国美协的大力支持和指导下,由广东省委宣传部、广东省文化厅、广东省文联、中国美术馆联合主办,广东省美协、广东美术馆等单位承办的“其命惟新——广东美术百年大展”7月8日在中国美术馆开展,14日举行开幕式。
大展以“其命惟新”为主题,是广东省首次举办的大规模、全面总结广东美术百年历程的展览,引发了北京美术界人士的高度关注,开展以来参观者络绎不绝。
规模庞大
“2017年全国美术界标志性的大展之一”
广东美术百年大展规模庞大,从广东及全国各地调集了554件经典作品,分为六大板块展出。
本次大展的总策划、中国美协副主席、广东省文联主席许钦松介绍说,广东美术与生俱来的特质是创新,无论是岭南画派、洋画运动还是新兴木刻运动,百年来广东美术家站在时代潮头,接受各种文化思潮洗礼,而后融会贯通,形成非常新的艺术表现内容和样式,形成了不同于其他省份的艺术面貌。“大展锁定主题‘其命惟新’,非常自信地展示广东美术的创新精神。”
展览中,观众可以看到高剑父《东战场上的烈焰》、司徒乔《放下你的鞭子》、关山月《绿色长城》《长城内外尽朝晖》、黎雄才《护林》、杨之光《雪夜送饭》《一辈子第一回》、潘鹤《艰苦岁月》、林墉《延安精神永放光芒》等广东美术的经典名作。为了展现中国画现代转型的一代宗师林风眠,主办方特别从中国美术馆、上海美术家协会、中华艺术宫等处筹集到《青衣仕女》《水上鱼鹰》等10余幅作品。
广东省美协主席、广州美院院长李劲堃介绍说,策展团队本着“论从史出”的原则甄选作品,精选了554件经典作品,勾勒出广东美术家百年求索的思想历程。“广东在近现代以来一直锐意求新,具有非常好的品质。举办百年美术大展的目的是总结和呈现这种勇立潮头、敢于求新的精神传统,激发广东美术在未来能有更强劲的发展态势。”
在中国美协副主席、国家画院院长杨晓阳印象里,全面反映广东百年美术成就的展览,这还是第一次。“以往国内美术界只是注意到广东美术的某些片段,却没有将洋画运动的源流、岭南画派的诞生、广东美术当代的传播发展,视为一个完整的脉络。这次大展第一次对广东美术百年历史给予完整展示。”
在中国美术馆党组书记张士军的印象中,一个省份举办百年美术回顾大展,在中国美术馆的历史上是第一次。他认为,该展的举办不仅是“2017年全国美术界标志性的大展之一”,对全国美术界的繁荣发展也将产生非常大的影响。
重要意义
开启对广东美术的再发现、再研究
“开风气之先、领时代之新、走变革之路”是本次大展的关键词。近代中国画的革新,正是从广东开始。
从开展第一天起,就有不少暑期的学生在真迹前观赏临摹。观众裴先生说,非常惊喜可以在中国美术馆看到广东美术百年大展,让他对广东美术有了全新的认知。“以前只知道广东是经济大省,不知道广东的美术实力如此之强”。他让儿子在现场临摹这些广东名家的作品,“让孩子领略祖国艺术的博大精深”。
身为美术行业从业者的赵先生,站在高奇峰的《松猿图》前端详了许久。他表示,听说这次的展览将展出诸多岭南画派名家的真迹,觉得机会特别难得。“是岭南画派引领中国美术进入到了从传统向现代全面转型的新时代,现场看到不少画作都能感受到艺术家们的那种超前性、创造性。”
中国国家博物馆研究员朱万章注意到,这次百年大展对广东美术百年来的诸多曾被忽略的细节进行呈现,例如对国画研究会史料的展示。“上世纪20、30年代,国画研究会与岭南画派并驾齐驱,甚至名气更大,与北京的‘湖社画会’形成南北呼应,共同弘扬传统国画精神。大展精选了多幅国画研究会成员的作品进行展出,旨在告诉全国观众:除了‘折衷中西’的岭南画派外,广东还有‘守望传统’的另一面。百年广东美术格局并不是单一的、而是多元化的。”
朱万章相信,随着这次大展以及相关学术研究的深入,广东国画研究会的历史价值将得到正视,将来的中国美术史也少不了他们的一席之地。
“很多人一提广东美术就是岭南画派,这种认识并不全面。”广东美术百年大展学术委员会副主任、中国美协理论委员会副主任、中国美术馆原副馆长梁江说,百年大展向人们展示出广东美术的独特价值:无论是20世纪前期、新中国成立之初,还是改革开放时期,广东美术数度引领中国近现代美术转型,是全国美术创作的“风向标”。
杨晓阳认为,百年来广东美术既传承了民族文化传统,也接受了西方有益的元素,这是岭南画派取得成功的关键。
“在中国美术从传统转向现代、吸纳外来艺术的过程中,广东美术做出了大胆的探索和实践。”中国美协主席刘大为认为,举办广东美术百年大展有重要现实意义:一是擦亮岭南美术的品牌;二是回顾梳理广东美术的百年发展对新时期的发展意义重大,薪火相传,广东美术必将有新的辉煌。
?对话
专访大展总策划、中国美协副主席、广东省文联主席许钦松
以百年历史变革的视野,审视广东美术的贡献
展览亮点
网上“虚拟展馆”可360度展示经典作品
南方日报:大展特意将李铁夫、何香凝、高剑父、陈树人、高奇峰、林风眠等21位广东美术大家的照片及简介放在展览圆厅集中展示,这是出于什么样的考虑呢?
许钦松:我们总结广东美术的这100年发展历程,是希望向经典致敬,向已成为历史的前辈致敬。所以,我想将21位在百年中国美术史上拥有卓越成就和重大影响的广东籍大家集中起来,摆在显要的位置,并将此板块作为展览的重中之重。
但是,这一构思到了布展环节比较费心思。中国美术馆在历史上没有这么做过。我们最后还是将21位大家的照片以一种“顶天立地”的方式展示出来,观众一进展厅就能感受到那种令人肃然起敬的气场,感受到艺术的力量、大师的力量。
南方日报:大展在展示方法上有何创新之处?
许钦松:引用多种视听手段动态展现经典作品,也是本次大展的亮点。展览空间有限,不可能每张画都配有作者简介,而在此展中,观众通过手机扫描二维码,马上就能通过作者的相关资料及背后的故事,对作品加深了解。我们还运用了VR和AR的技术,观众在扫描重点作品之后,栩栩如生的动画跃然眼前,回到家还能细细品味。网上的“虚拟展馆”则让观众足不出户也能360度进行观展。
幕后故事
三大渠道严保展品真实性与权威性
南方日报:本次大展的展品来源甚广,在甄选展品时有哪些考量?
许钦松:大展所借的馆藏作品来源于44家美术馆、博物馆,征集作品的过程工作量很大。大展组委会规定,三种渠道的作品才能进驻到本次大展里:第一是国立美术馆的藏品,第二是画家本人,第三是画家家属。这三大渠道保证了展品的权威性和真实性。同时,在甄选作品时立下了一条纪律,坚决规避个人收藏品及来自拍卖行的作品,因为这既会涉及到利益问题,也不能保证作品的真实性。
在评选作品的环节,我曾推行过一种做法,凡是有本人或直系亲属的作品,评委要回避,但这次的大展特殊之处是学委会成员均为画家,评选作品时很难回避。后来我想出来一个办法,假如评委的作品在其中,那么,不管你有没有为自己投票,票数自动减一票。
南方日报:关于本次大展,目前您收到的反馈是怎样的?
许钦松:我和中国美术馆的党委书记张士军以及参与的工作人员交流过。在他们看来,以一个省份在中国美术馆举办如此大规模的百年美术大展,广东开了先河。在布展过程中,美术馆的工作人员颇感惊讶——很多馆藏作品,大家都很熟悉,还有一些重要作品都印在教科书里,不少人记住了作者的名字,但不一定知道作者是广东籍。尤其是大展学委会票决产生的21位广东美术大家特别有说服力。
艺术传承
广东美术不断壮大关键在人才
南方日报:您怎么看此次大展的学术价值?
许钦松:展览学术价值的梳理,要靠理论类的内容来支撑,这也是展览最大的学术成果。在大展之外,组委会将出版6种刊物,包含画集、作品集及理论文选、研究文集等,洋洋洒洒一共有11本。其中,研究文集中的文章是现在的理论家写的,理论文选则从过去海量的理论文章中摘取了精华部分。此外,我们还将举办研讨会,探讨中国社会变革之下的广东美术等议题,以百年历史变革的视野审视广东美术的贡献。
南方日报:大展之后,广东美术的核心精神该如何延续下去,或者能否谈谈您对广东美术的期许?
许钦松:广东美术家在每个历史时期都在引领潮流。我认为,人才的储备很重要,唯有让新一代的美术人才成长起来,广东美术才有源源不断的创作活力。在这方面,广东推出过“一荐一”广东美术名家荐才活动、广东青年画院、青苗计划、星河展、省青年美展等创新性的美术人才选拔与培育措施,随着广东美术人才数量越来越庞大,我们很自信,再过10年、20年,广东美术依旧会很强。
策划:姚燕永陈志李培
统筹:李贺郭珊
本版撰文:南方日报记者刘长欣李培毕嘉琪


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发表于 2017-7-13 22:15:01 | 显示全部楼层
锄禾日当午,发帖真辛苦。谁知坛中餐,帖帖皆辛苦!
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发表于 2017-7-14 16:19:22 来自手机 | 显示全部楼层
秀起来~
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